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当代水墨市场行情分析:因时而动 因势而升

来源:国搜书画 作者:佚名 发布日期:2016-10-18
    

  在当代油画出现盘整后,更多买家特别是新进场买家开始把目光转移到当代水墨上。相对传统板块,2013年以来当代水墨所占的市场份额急速攀升。

  李华弌 龙潜山脉 纸本水墨 185.1×92.5厘米 2006-2009年 (波士顿美术馆 供图)

  国搜书画10月14日整理报道 当代水墨主要涵括以笔墨为表达手段,结合当代艺术元素,表现当代文化精神的多元化创作作品,在艺术品收藏市场上有着不菲的表现。

  学术争议:“当代水墨”究竟是什么?

  中央美院教授、《美术研究》副主编、中国雕塑研究中心主任殷双喜教授曾总结了近年来当代水墨活动频繁的两大原因。

  一是当代艺术市场的波动,更衬托出传统书画市场的坚挺,而当代水墨与传统水墨之间有一种文脉的延续性,更容易进入收藏市场;

  二是国家这十几年来经济发展、文化自信心增强,不再完全依靠海外博物馆、策展人来到中国挑选作品出去展览,本土策展力量的逐渐萌发,客观上为国内的当代水墨艺术家制造了更多展示的机会。

  他希望中国水墨能放下过于市场化的考量,踏实推进。

  然而,对于当代水墨的市场前景,业内其实也存在质疑的声音。有人认为,当代水墨是某些其他艺术种类的市场泡沫破裂之后,资本所寻找的替代品;另一种质疑则是认为当代水墨的定义不明确。

  “当代水墨”究竟是什么?在不同的推动者那里有不尽相同的解释。

  在鲁虹看来,它应该是指出现在上世纪80年代之后并一直延续到当下的水墨探索,这一类水墨画不仅完全超越了传统水墨画及写实水墨画的艺术框架,形成了相对独立的艺术体系,而且在很大程度上参照的是西方现代艺术,其结果彻底打破了固有的文化秩序,导致了本土画种的分裂。

  这一概念也被称为实验水墨,现有的资料表明,实验水墨的概念最早由批评家黄专与王璜生在编辑1993年第2期《广东美术家——现代水墨专辑》时提出。

  此后,人们有时也使用“新水墨”等不同的称法,来指称这一在文脉关系上与当代艺术密不可分的架上水墨作品——在媒材上,有时还可能向影像、装置产生了延伸。

  然而在拍卖市场上,许多人会认为“生活在当代的水墨画家所创作的就是当代水墨”。例如今年的保利香港秋拍,它的当代水墨推出了两个专场,第一个专场中有相当一部分的传统水墨作品,如黄永玉、崔如琢、杨之光、林墉、王子武、李小可等艺术家的作品,以及一批美术学院老师的作品,以“当代经典水墨”的标签被推向市场。

  这就造成了藏家们的疑虑——当我们说“当代水墨市场前景看好”的时候,指的究竟是延续中国画文脉的、当代画家创作的、具有当代气象的山水花鸟人物呢,还是那些从观念到画面都更像西方美术、仅仅使用了水墨媒材的作品?问题深入下去,就又回到了“笔墨等于零还是笔墨等于一切”的讨论。

  价格偏低当代水墨成书画市场新星

  针对正在急速升温的当代水墨画市场,业内专家认为,如今的当代水墨画板块并非主动走向火热,而是受市场选择,成为了新的增长点。

  广东省集藏投资协会书画专业委员会主任张智告诉记者,在近10年出现的中国艺术品热潮中,古代书画和近现代书画轮番成为市场增长的主力,价格甚至进入亿元时代。鉴于古代书画和近现代书画“生货”越来越少,拍卖行要挖掘新的资源,就只能在当代作品中寻找,而当代艺术中的油画前几年经过爆炒,价格想要再攀高峰,一时之间很难找到下一个接盘者。

  在这样的条件下,市场选择了当代水墨这一个融合中西、既传统又新颖的板块。张智表示,更重要的是,这个板块还未经过大的炒作,现在买入的作品几乎等同于购入原始股。

  整体价位偏低是当代水墨画受市场追捧的一个重要原因。目前,大多数当代水墨作品的价位相对并不算太高,多在10万到60万元之间,能过百万元大关的比较少。

  崔如琢《醉慵》2005年作

  张智透露,2011年以前,当代水墨的买家还很少,在当代油画出现盘整后,更多买家特别是新进场买家才把目光转移到当代水墨上。相对传统板块,2013年以来当代水墨所占的市场份额急速攀升。业内专家预测,未来5到10年,当代水墨将爆发市场增长潜力。

  值得一提的是,现在关注当代水墨的买家多为以往对当代艺术整体板块关注多年的买家。而比较有意思的是,以前不关注甚至排斥当代艺术的买家,也逐渐将目光转向当代水墨。目前看来,当代水墨的传统意境表现形式以及并不昂贵的价格驱动了藏家购买。

  结合传统水墨与当代艺术双重特性后市发展可观

  在中国文化大背景下,当代水墨的受众面较广,不仅是国内,在西方也很有潜在的收藏前景。据介绍,在多重驱动下,当代水墨市场远没有达到“终点”状态,而是整体处于一个预热期,市场还需要进一步的梳理和发展。

  对于近年来国内外拍卖市场和一级市场对当代水墨未来发展趋势的高度认同,张智认为,主要取决于两大方面:

  首先,中国人对水墨有一个天生的亲切感,与当代艺术热潮相比,当代水墨的收藏群体基数更大,无论从创作媒介、学术角度、市场角度,当代水墨所具备的条件比其他的门类更完善。

  第二,从国家文化发展战略来看,中国当代水墨与中国崛起也有一定的关系,对中国当代的认知,无论从政治、经济还是文化上需要代表性的东西,水墨在当代艺术领域成为重要的象征。

  张智表示,早在2000年左右,当代水墨在藏界已经初露锋芒。2011年中国市场达到高点后,传统书画板块发展遇瓶颈,当代艺术也处于被动盘整的状态中,而此时的当代水墨,在创作形式上结合了水墨和当代艺术的双重语言特性,在精神上更多地保持了中国文化的精神内涵,符合时下的审美趣味,也引发了更多新锐收藏家的共鸣。

  从收藏潜力来看,当代水墨的价格正处在稳步上升阶段,“较低的价格能够吸引到更多的大众藏家,此外,正是因为处于低价位,藏家普遍认为其价值还没有完全被挖掘。”张智说。

  黄永玉《红荷图》   成交价:HKD 2,530,000

  当代水墨传播中国精神

  2014年3月23日,北京荣宝文物艺术品拍卖会(第76期)落下帷幕,其中,当代水墨板块表现抢眼,朱新建专场成交率更是达到100%,成交额为1516万元。不仅如此,当代水墨在最近两年频频创造出了当代艺术的市场奇迹。

  2011年春拍,吴冠中的《狮子林》拍出1.15亿元;同年秋拍,崔如琢的《盛世荷风》以1.01亿元成交。2012年秋拍,中国嘉德两场水墨专场上拍176件拍品,成交率87%,创下近一亿元的成绩。2013年,保利在香港的秋拍中史无前例地以三场水墨主题专场开场,共得到2.26亿港元的成交额。

  当代水墨作为一个新兴的艺术门类,之所以在书画收藏界颇受瞩目,张智认为,“当代水墨发展至今,已经不仅仅是一种收藏品,更多的是一种传统文化,即水墨精神。从这个意义出发,可以看到并不只是水墨画家在做水墨,有很多艺术家包括装置、影像艺术家都在和水墨发生联系,都和中国的水墨精神有着不可分割的渊源关系。”

  据他介绍,当代水墨的探索和发展主要体现在四个方向:第一是“介入当代”,艺术家运用水墨精神来表现当代人的生活,表述当代人的思想、生存困境和社会问题。第二是“激活传统”,把传统作为发展当代艺术的“元点”,将传统的水墨元素转换成今天的当代艺术。第三是“切换媒材”,超越原有的“水墨”材料,通过多种媒介和方式来体现中国传统的水墨精神。第四是“终极本体”,即在水墨本体语言上走向极点,也即在语言层面穷尽传统水墨可能达到的限域。这四个方面基本体现了当代水墨的发展方向,从而也能够看出中国当代艺术的发展方向。

  要用当代艺术眼光来观察

  对于当代水墨的鉴赏,张智认为,首先从水墨画作者的角度看,画家必须具有极高的中国文化修养和审美,和足够的传统涵养积淀;第二,当代水墨作品中要有对传统的继承,要有文人气息和思想性;第三,要有对时代的反思,在传承中表现自己的观点、思想和新的创作语汇。这是判断优秀的当代水墨的三个标准。

  他强调,虽然当代水墨在笔墨上仍是对传统笔墨的发掘和传承,但风格、趣味、观念等已然不同于传统水墨画,很多当代水墨艺术反映了都市化的生存状态,所以需要我们用当代人的眼光来观察当代艺术发生的变化和创新。

  谈到当代水墨的收藏投资,张智建议,“首先是站在历史的角度,宏观地看当下的艺术家;另外要站在学术的立场,看作品的艺术价值;还要根据自己的状况量身定做,不要盲目跟风,更不要随意投资,谨防被市场捆绑,这样就没有了收藏的乐趣,忽略了艺术的审美,得不偿失。”

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